Das Klavier bekommt Gesellschaft. Frank Muschalle hat Stephan Holstein eingeladen, der Klarinette und Saxophon mitbringt. In der Tonne begegnet der Boogie-Woogie damit einer Bläserstimme – und ein Pianist, der Bass und Melodie in zwei Händen vereint, hat einen musikalischen Partner an seiner Seite.

Muschalle ist dem Festival als Boogie-Woogie-Pianist aus Berlin vertraut. Die linke Hand trägt bei dieser Musik eine durchlaufende Bassfigur, die rechte setzt Bluesphrasen und Riffs darüber. Mit Holstein tritt eine weitere melodische Stimme hinzu. Seine beiden Instrumente bringen unterschiedliche Verbindungen zum Jazz mit: Die Klarinette gehört seit den Anfängen in New Orleans dazu, das Saxophon prägte später Swing und Rhythm and Blues. Der Gast erweitert so das musikalische Gegenüber am Klavier.

Für diese Begegnung ist ein Kellerclub kein abwegiger Ort. Boogie-Woogie entstand unter afroamerikanischen Pianisten im Süden der USA und fand in den 1920er- und 1930er-Jahren in Chicago sein Zentrum. Gespielt wurde in Kneipen, Tanzlokalen und auf privaten Feiern, wo Klavier und Publikum eng zusammenkamen. Die Nähe gehört zur Geschichte dieser Musik.

Auch die Tonne hat ihre ganz eigene Geschichte musikalischer Nachbarschaft. Am 13. März 1981 öffnete sie im Kellergewölbe des Kurländer Palais. Während des Festivals wurde der Club zum Treffpunkt von Musikern und Publikum. Hier entstand der Treppenjazz: Bands kamen nach ihren Auftritten in die bereits überfüllte Tonne und spielten von den Stufen aus. Wo der Platz im Raum knapp wurde, fand die Musik noch einen Weg zum Publikum.

Bis heute gehört die Tonne zu den traditionsreichsten Spielstätten des Festivals. Für Muschalle und Holstein gibt sie dem Zusammenspiel von Klavier und Bläsern diesen vertrauten Rahmen. Der Boogie-Woogie kommt dabei nicht als musikalischer Einzelgänger in den Club: Mit Klarinette und Saxophon an seiner Seite führt der Abend weiter zu den Jazztraditionen, denen das Festival seit 1971 gewidmet ist.